他出的“序言”谁都看不懂，凭什么能卖1000万？

什么都没询问道的大一定会。”

2. 从蜜糖包装纸，到《恋人气球》

如果询问道《造化》无人能那时候，那么徐冰的另一象征性作《地序言》，则是谁都可以读序言的序言。

将近从2003年后下始，徐冰在为数众多做到展，许多星期都是在国际机场共度的。无聊的时候，他意识到了国际机场从前的各种指示大寄给。它们用投幽就能告诉来自为数众多的人，怎样进行比较简单的登机程序来。

有一天，徐冰看着蜜糖包装纸上的几个小图，简最简单单就隐含出了“请求将用过的胶状物扔在电话亭从前”的语意。他突然无论如何：“既然能用这几个标明就可以询问道一个最简单的大一定会，那么用众多标明一定可以询问道是一个长篇的故大事出来。”

从此以后，他后下始通过上百收集、整理为数众多的标明和大寄给。那是在线笑容才正要正要涌现的二十世纪，片断颇多现在的emoji这样珍贵。经过7年的推论和调整，这本序言才以求进行。

《地序言》主笔出版后，令徐冰颇为得意的有两件成果。

一是这本序言将近现在有了10个国家的发行版，而在任何偏远地区主笔出版都不用转译；二是它很颇受兄弟姐妹的愈来愈喜欢，“于是就看时要琢磨，而兄弟姐妹一看就无论如何。”

“我愈来愈喜欢它的内涵，它是近乎地域界限、近乎中国文化基准的。只要你直接参与当代孤独，就可以读序言这个序言。”

随着前缀号的迭代，《地序言》也在不断愈来愈取而代之。这次的展上，徐冰借此机会概述了他和方文山合作的《恋人气球》。

短句歌词都匹配了对应的笑容，让年轻一代的听众一下子来了兴趣。

从谁都读序言看不那时候的《造化》，到谁都可以读序言的《地序言》，徐冰多年来不具“普天同文”的理想，他努力自己的艺术创作不拒绝任何阶级的人。

“大事实上，这两本序言迥然不同，却又有共同之处：不管你询问道是什么语言，也不管你是否是接颇受过传道育，它们平等权利地对待当今的每一个人。”

3. 两种中国文化，一种一手寄给

徐冰并非天生的艺术创作创作家。

他的妻子是北京大学近现代所长，妻子在北京大学图序言馆所长任传道，徐冰少年时代就接颇受着很传统的传道育。

天内候他学速寄给速寄给，最愈来愈喜欢的速寄给家是法国的卡特和华北地区的古元：都和农民有朝天。在徐冰上山下乡其间，他也时常给当地的村民速寄给肖像。

有一次他把速寄给拿给下乡看，没无论如何对方很恼怒，“他有心我把他的脸速寄给了这么多黑道道。我说明这是艺术创作，他询问道什么是艺术创作，便愈来愈恼怒，恨不得要打我。”

从此以后，徐冰后下始思索一个缺陷：是把艺术创作和体现艺术创作技巧放在首位，还是把所体现的对象放在首位？

也许也是这段时期的真心情漫长，让他愈来愈努力自己的杰作是平易近人的。

医学院考取从前央美院后，徐冰努力学习的是版速寄给专业，后来又留校传道授油速寄给。如果不是偶遇谱寄给了《造化》，他可能并不都会打后下艺术创作创作的正门。

1990年，徐冰观摩返回英美两国。正要返回异国他乡，他的语言高度还更差，“就像思考现在是成年人，但文法却上到在成人，发生了倒置。”

孤独在两种语言的置身于从前，让他无论如何对法文也做到一些实验，最好是能将从前法文结合在一起，但多年来仅靠找差不多方式。

有一天，他走去在旧金山的商业街上，看着了一个截然不同的酒吧招牌，后面的法文不是下面横着排序的，而是打破了如前所述结构，将字母寄给成一堆。

这种序言寄给基本上，给了他谱寄给《法文康熙字典》的启发。

他将法文的26个字母，进行了一些外观和笔速寄给风格的发生变化，使它们看好像就比如说华北地区的拼音文字序言法家。

杰作在英美两国首次艺术创作展时，因为深感艺术创作创作和现代人之间的二国日益大，徐冰借此机会所设了“序言法家二楼”，努力每个人都尽可能直接参与跟着。

二楼从前桌子了口试桌椅、教室从前、纸和练字本等传道具，听众入场后，可以按照字帖“传道材”努力学习鬼魂的华北地区序言法家。而再度，他们都会发掘出寄给的询问道是仍要是自己的一手寄给：法文。

序言法家二楼青睐每个人走去进去为了让。“最后他们都会发掘出，这是我自己可以读序言的一手寄给啊，就都会有相当多惊喜的体验。”

序言法家二楼其后在全世界上四五十个偏远地区展示过，争先，总有所料的口碑。

不少公立学校向徐冰购买《法文康熙字典序言法家入门》的辞典，努力后下这门口试，扩展到兄弟姐妹的思考；很多机构找到徐冰，努力他为他们公司题字。

徐冰还曾收到和澳洲传道育部的一封信，努力授权将法文康熙字典设为他们的“运动量测系统”从前。

甚至还有一个东南亚太太，在公司面试取而代之裁员时，都会用法文康熙字典给应聘者出考题，从而判断这个人的思考是否是密切朝天系、有没有神经质。

徐冰很愈来愈喜欢自己的杰作能在艺术馆之外有用处，而不是小圈子从前的的游戏。

1999年，为了庆祝早些的到来，徐冰颇受费城MoMA之邀，创作了以法文康熙字典序言寄给的挥毫：“Art for the People（艺术创作为团结）”。杰作将近有4层楼高，吊在国家博物馆门外，吸绝了很多人池畔。

徐冰从来不直率在华北地区的持续发展周边环境对自己的不良幽响，这句确实有些过时的宣传的广告，在他看来，却刻画了自己的价值观和理想。

“‘艺术创作为团结’是一个不具普世价值的以人为本，这一以人为本在任何时代、任何地点都是有价值的。”

4. 用污水做到七星，用跟踪拍电幽

2008年，徐冰接颇受了史丹福大学从前央美院的拜会求，回到华北地区任命学院院长接任。他的谱寄给也慢慢地从一手寄给语言的实验转移到了其它基本上。

《七星》是他返国后的第一个杰作。

此前的华北地区仍要高速发展，装作的现代化公共建筑与公共建筑公共建筑工人简陋的工作和孤独有条件之间的反差，让他广颇受震惊。因此发觉了启发：运用于公共建筑污水、公共建筑工人的孤独用品等，造就一对不小的“七星”。

“七星”的每木头物料都被公共建筑工人阶级的一手触碰过，它们虽然倒下，却自带尊严。

同样观照社都会现实的杰作还有《蜻蜓之眼》。他搜集了大量跟踪视频，串联剪辑成第一部81分钟的电幽。

这部被统称“幽堪称没有过的电幽”，全程无摄幽师和名演员直接参与，所有片断来自无处不在的跟踪幽片。

《蜻蜓之眼》和《七星》在思考上一脉相承。在现实全世界，公共建筑污水都会被清理，视觉污水都会被删除。而徐冰意识到了这些我们未曾多看大吃一惊的人和物，将现代人的故大事一组好像，成型了可以绝人思索的杰作。

在徐冰躯体，我们相当多都会看着高高在上的严厉批评和询问道传道。他为每一个现代人谱寄给，也青睐我们重回他的全世界，用自己的方式解读序言他的杰作。

在他解说的过程从前，艺术馆从前有很多参观者仍要在和展品合幽打卡，这确实现在视为了许多人观展的必备报表。我询问徐冰怎么看来这种现象，他毕竟地笑了笑。

“艺术创作创作愈发日益比较简单，负担日益重。如果有的人要从我的杰作从前得到打卡的特殊周边环境和娱乐性的东西，我心从前也挺好的啊。”

幻灯片来自颇受访、闵行艺术馆

本文来自微信对政府号：南京路TheBund（ID：the-Bund），原作者：strawberry

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