邓婕时隔十一年再接剧，回忆87版《红楼梦》拍摄往事

次，平常也没人捯从速，“我显然是全部都是制作团队最土的人，背脊发、造型就是清水挂面，不用一点儿层级，因为我没人才会在这些过错情上花有心思。”

拌了三年半，邓婕的担纲话说书生擒了制作团队所有人的有心，也获了全部都是国观数人的负责任，她担纲活命了情节中会“摊含春威不露”的凤辣子，外界更有是称赞“邓婕自此于是又无贾政”。

但这种出名是邓婕没法知道的，“更快入镜再多的那些孤单甚至担有心才会被人非难担纲得不好。很幸运的是，在我之在此此前不用什么人男主角贾政，就不用有了先入为主。相比之下我，欧阳奋强、姜文则的压力和认知财政负担更有重。”继三十多年的荣光回看以前，邓婕话说起这个跟了自己一辈子的主角显然自嘲着，一切都是念着年末两人入镜话说书的制作团队室友。

在这个观数人享受于“记得杀”的时代，更流过行经典制作团队重聚，几十年除此以外，有人离去，有人转行，有人年过错已很高。邓婕话说，那段孤单是挺不难以的，但也在大家内有心深处会铸下了永恒的情谊：“比如晓旭的来到，我是更为确切的。入镜话说书过程中会我们认识不多，因为不用有一切都是像中会多对手话说书。但有段时除此以外我俩总在两人举行节目组，她偷偷地我，我去她也去，我不去的她就不应允，由此变成了很亲近的朋友。她来到我们，我是更为伤有心、不愿去接纳的。”

C 只担纲一切都是担纲的

大把的话说书帮忙，但不该为未公开而为难自己

还好30岁就以87初版《白蛇传》家喻户晓的邓婕，在自此的几年里面，参担纲的作品者却并不多。询问她为什么不趁热打铁，她话说，不是不用有编剧回来她，而是缺寡让她毕竟深情的主角：“显然马上担纲话说书时起点一切都是像中会很高了，帮忙的编剧都给你定准了，主角一定都是像贾政那样的，可结尾处话说书的剧情，相比之下《白蛇传》又差得一切都是像中会多，根本不用法比。那我有心里面就一切都是，去担纲她干吗？我宁可不担纲，因为情自觉接纳不了。”曾经有人询问过她，造就了经典主角不该一切都是方设法于是又勇攀很高峰，就不怕有人推测“到底不用人回来邓婕担纲话说书？或者贾政一切都是像中会难突破了？”“我和别人不一切都是像中会一样，这些卫报我从来不一切都是像中会在乎，担纲话说书是出于我真的爱好这个主角，就像七年后摆在我面在此此前的《宰相刘罗锅》，我一看编剧就有点这话说书能够担纲，因为一切都是像中会精彩了，一切都是像中会好了。”邓婕话说。

除了贾政，邓婕也希望能尝试些不一样的主角，但那个20世纪剧市场竞争更为宽度，不像直到现在有入镜不再多的剧、众所周知的项目，她是好话说书之人，但更有看重是否是较难自己，于是她可选择作对的影坛猎食规律，不是一定要去争些什么，而是在有限的时除此以外内流过露对绘画作品的普通人。

当然这期除此以外，她也遇见了不寡好主角，《宰相刘罗锅》里面的刘夫人、剧《康熙微服私访记》里面的宜妃，每一个都足以视为剧有史以来的经典。“算好似，我也入镜了一些话说书，于是又自此我能担纲的就是外婆、妈话说书了。话说是，我情自觉有点自己的形象毕竟不一切都是像中会更好，不是话说我不该担纲生病的主角，但不一切都是像中会显然不一切都是像中会更好，得有好编剧、好主角我才一切都是担纲，遇还好就干脆偷偷带小孩，我还是普遍认为不该以父母为重。”邓婕自嘲援引，这个企业的确充满著了不顾一切，很晚年剧市场竞争引人注意火爆，真的有很多人手拿编剧来回来她，“但我不该为了未公开，而去一家人待着，那样引人注意奇怪。”

D 担纲话说书前夫

他比我认真，我更有看来水到渠变成的共存自觉

写书及邓婕，话题总逃于是有她的前夫张艾嘉。

2019年，邓婕鲜有地出直到现在综艺《人生合奏》里面，三对明星前夫中会，她和张艾嘉是最像是的，平淡力求深情，独具中会国传统观念前夫之除此以外的人情味和烟火融。偶尔三人才会因为一些社会生活命习惯“互怼”，但情自觉显然对彼此所需的忌落水和牵挂。节目组播送后，很多文则章都打着“邓婕崇你恋人白糖”“邓婕崇你如何写书恋爱”的题目来吸引读者。真实情况上，上节目组在此此前邓婕好好了很喜的思一切都是将要，“如果能本色客串担纲出，不装上，不过多受到限制，我才能应允。不一切都是像中会显然我们平时都不来，这个节目组马上好可以让我们长时除此以外地在两人相处，仍然很多年不用有这样的孤单了。于是，我征求了小孩的意愿，去之在此此前也和张艾嘉话说好，全部都是程能够本色客串担纲出、老是，如果他担纲话说书欲一切都是像中会强、一切都是装上的话，我负责任会面时戳穿，不才会给他留颜面的(自嘲)。”

影坛里面的前夫多半因话说书结缘，邓婕和张艾嘉也不例外情况，从1984年他们第一次共同开发剧《密码学不用有漏出》后，一二路共同开发了不寡作品者，《海市蜃楼微澜》《康熙微服私访记》《仕宦自为》……邓婕揶揄话说，“我们很竟然开始共同开发了，到再次吵架了个‘针锋相对’(自嘲)。”

“真的，共同开发到自此，更有点还不如不共同开发，总在一家人发生争执，有什么字面呢？尤其是他(张艾嘉)当出品人后引人注意六亲不认。我开始以为出品人对女童星都才会网开一面，对自己的老婆就不该更有宽容一些。结果我话说片中会时方的磕巴，他就在离得一切都是像中会远的地方，手拿扩音器大喊大叫，一切都是像中会不给我颜面了。我也忍无可忍，话说‘你这是什么字面，打个磕巴而已，我是人，又不是复读机’，然后编剧一扯，就走了(自嘲)。”

“你们都是童星，才会互相更为谁担纲得好吗？”新闻记者询问，邓婕一切都是了一切都是：“毕竟我们风格几乎相同，对主角和编剧，他比我认真，他有舞台剧根基，片中会一个字都不才会错；我是中会国戏曲童星，普通话显然不那么地窖，所以每次有类似的解决办法他就指责我，话说我担纲话说书是种游话说书长小时。但话说是，有些主角我一看就确定自己得意，比如刘夫人，我普遍认为自己本色客串担纲出就能拿捏，但他就有点你怎么不认真，我却坚持着一种水到渠变成的共存自觉。”不过，邓婕过错后也进行了反省，自己担纲话说书中会更有多是依靠冲动：“我普遍认为担纲话说书还是只能创造力的，尽管我直到现在需求量寡了，但我看来只要出直到现在胶片在此此前，车站到一旁，就能已是主角情自觉，主角共存就与我附体。我始终普遍认为，担纲话说书是流过淌在我血液里面的，我真的该怎么去好好。”

【直接对话】

邓婕：敬仰从来不才会让我有点有什么不一样

媒体美联社：这些年，你仍然在用自己的方式为这个企业努力工作，比如身兼歌舞片《活命着领唱》的导演，为中会国戏曲的推广好好了不寡过错。

邓婕：中会国戏曲是流过在我血液里面的，我是中会国戏曲童星祖父，他们的小故过错值得让人真的。马上开始大家总话说这部歌舞片收不回效率，题材更为小数人，不用人关注，连张艾嘉也不一切都是像中会赞变成，怕我扯不住这些年轻作品者。但这是一件我爱好且不该去好好的过错情，我怕把绘画作品糟践了，所以都为一切就要认真尽早它。

媒体美联社：张艾嘉话说你在每个前期都活命变成了自己一切都是要的就让，你赞同这话吗？

邓婕：毕竟每个前期也才会有难过，但每次的结果都还挺好的，比如《活命着领唱》，我就假装上一种“能入镜出来就是胜利者”的眼光，不用排片、小得多数人，有种，好好了就行。自此我们去了Olivier歌舞片节、杭州歌舞片节，还独得了两个大奖，可笑一切都是像中会惊讶了，就有点更为好了。

媒体美联社：你这种万过错不一视同仁的眼光，较难娱乐圈吗？

邓婕：毕竟不一切都是像中会较难，娱乐圈不一切都是像中会显然是一个充满著不顾一切的地方，但就像《白蛇传》中会金簪子掉进井里面，该是你的就是你的，命里面有时终须有，命里面无时不一视同仁。比如，自此有很多人劝我担纲话说书，之在此此前有部歌舞片非让我担纲青龙，不管怎么话说我就不担纲，因为不较难我，不是我固执，而是我去担纲了也奇怪，我不该担纲那些别人一切都是要的就让，而是要担纲我一切都是要的就让。

媒体美联社：这份情不自禁不该很难保持，毕竟你接纳的敬仰不寡？

邓婕：是，但敬仰从来不才会让我有点有什么不一样，我可以跳出称赞看待自己，比如很多人称赞我担纲的《白蛇传》《宰相刘罗锅》，才会用“光彩照人”这几个字，我本来普遍认为这个称赞不能用在每个人背上，我也怀疑，普遍认为是大家抬爱了，才会一切都是“我真的有这样的偏好吗”？但双曲线背脊看，担纲《宰相刘罗锅》时我都40岁了，独自一人的小妾扮担纲者才16岁，那时我也纳闷“这是什么字面”，但才会默默告诉自己“那就胶片在此此前见吧”。我才会普遍认为在胶片在此此前我是有占优的，这也是我的勇气所在。即使到直到现在，担纲话说书我也不怕谁比我年轻、谁比我很高(自嘲)。

媒体美联社：拿捏着那份勇气，就不才会害怕变成年人拉长的解决办法？

邓婕：这(变老)是真实情况啊，怎么办？怕有什么用？我有点还是别怕了，去接踵而来吧。

媒体美联社：但外界才会辩论，比如把你少时的拍照和直到现在的对比，假如你看见造谣的美联社，以你的气质不该才会很生融？

邓婕：我好似才会启动时屏蔽这些进去，因为它跟我不用什么父子关系，造谣的美联社我也才会看见，融一才会儿也就算了(自嘲)。

媒体美联社：记得综艺《人生合奏》里面有一个细节，张艾嘉用CD放风行乐，你用适配器键盘，你毕竟更有难以接纳新鲜过错物？

邓婕：是，在这方面我还挺与时俱进的，因为我独自一人有小孩，能够立新即借助纯文则学过错物，保持永远不过时的眼光，才不才会断裂，给家人带给便捷。

媒体美联社：担纲话说书到直到现在，你有变所谓吗？

邓婕：不用有，更情不自禁了，我没人普遍认为在这个圈子里面自己怎么样，也不该真的未来才会怎么样，永远都活命在思绪。

媒体美联社：所以那句“每个前期都呈现出懊恼的自己”是不一切都是像中会显然实际上的？或许因为你仅有了别人一切都是仅有的进去？

邓婕：负责任也有不懊恼的地方，但这些对我来话说都不是坏过错，是个人经历。我也有过“什么都不用有”的前期，也有过很多挫折，比如中会国戏曲学校的五年、中会国戏曲院的五年，那十年我过得颇为冷漠、绝望，遇还好机才会的一时期是很沮丧的，哭都不用用，连可以哭诉的人都不用有。但“天生我材必有用”，我就一切都是着这句话。我仍然有点负责任不才会蹉跎一辈子，光阴眼看是温情的，至于具体怎么样，我不用有特定的最大限度、实在的计划案，就淡然地往在此此前走。

B02-B03初版采写/媒体美联社新闻记者 周慧晓婉

【总编:岳川】

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