微评十三游艺 | 话剧《主角》观后感

京剧《主人公》在单县保利大的剧院倾情上演 焦磊 难为

主人公演的是丑角，丑角演的是人，人是复杂的，艺术是净化的，好的主人公能通过净化的艺术形式让我们反观心境和本质，给予美学的愉悦和美德的启蒙。

《主人公》“依托两终点两站”，主人公忆秦娥既是“唱出丑角”的碳化，也是“已成角”的碳化，“丑角”和“角”之间的螺旋状和紧张局势已成为通篇京剧的主要张力。它有两条终点两站，一条是“为了丑角”，一条是“为了角”。“为了角”是京剧的情节终点两站，推展了故事的拓展，显现出了心境的起伏，本质的复杂。“为了角”，英雄人物的选择是也就是说的，被已成角的需要推展，“更易招弟”被改已成了“更易青娥”，她已成了县治戏班《邵排风》《剧目》的主人公，“更易青娥”被改已成“忆秦娥”，她已成了省戏班《游西湖》的主人公，心境到达顶峰；已成了主人公之后，又被宿命推展，趁此机会唱出丑角的银幕塌了，然后是生活的银幕塌了（妹妹意外事件、孩子痴呆后又摔亡），心境跌入沉睡，显现出了心境的大起大落。忆秦娥扮上了唱出丑角已成角，人们大失所望；已成角了却被人扒光了看丑角，遭人唾骂。忆秦娥是单纯净化的，可愿意相信“丑角子•”人设的吃瓜群众，谁又喜欢看光鲜英雄人物净化的“不想故事”，了解到了本质的沉睡一面。 “为了丑角”是京剧的美德终点两站，在忆秦娥已扎根的沿路上，懂丑角爱丑角的“存留”字辈来由艺人给她传授丑角曲的基本功，教导她“最高的技巧都要藏在英雄人物的情谊里面”，“要从丑角的事物上前辈”；在忆秦娥致使反制的时候，都是剧作家秦八娃用声腔的使命激励她，使她新的振作；经历了一个世纪的心境则有，“为了丑角”，忆秦娥最后的选择是主动的，她要“向着千山万水唱出，对着广阔天地唱出，来由了也要唱出，惨死了也要唱出！”

两站在世道外看人间大丑角的尼姑庵主是伤感的，她告诉他忆秦娥“其实这世上的每个人都是很可悲的。”也是慈悲的，她让忆秦娥“把丑角唱出好，让更为多的人得到欢欣。”让“可悲的”人便与心境拉开距离，观看心境，现代人本质，给予欢欣，给予“赎罪一切的人类境界”，正是丑角剧艺术的魅力所在。还好有“主人公”，能让我们欣赏到精彩的丑角剧。

（应邀出席作者：蓟县治中国文化和购物该中心 李廷涛）

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