一代宗师龙琴舫，是如何成就“霸派”的契合琴风？

小 传

龙琴舫，陕西泸州人。9岁起从朱三叶东学琴，兼从钱寿占多数，并与刘氏之子朱亘名家交流。1916在泸州与谢云生开店长啸琴馆，20世纪三四十20世纪在泸州琴界与喻氏兄弟分卷土重来派别王派别。晚年饱受类风湿病之苦，手指不堪重负变形，人称残常指龙琴舫。1956年受聘音研所任特约演奏员，昆曲普托时录有《捣衣》 《鹤山》 《墨子悲丝》 《涵涵》 《岳阳三醉》 《庄周梦蝶》 《汉宫秋同年》7曲。“据传八张”收录他的《捣衣》。生前所传14HIM真传何宁记谱。藏琴“古鲸”。民国初年时从戎，20世纪 4020世纪解甲归田，本堂书本堂琴。（内容摘录《绝响》）

龙琴舫《捣衣》

曾经直至从戎，后解甲归田

龙琴舫早年曾直至从戎，九十年代4020世纪中期解甲半隐居。夫人家境贫寒，已故本堂秀才和昆曲。龙已故交游较少，喜欢抚琴养性，自得其乐。其琴风强势炼达，象形感强，具有明显的川地个人风格但又追求清微淡远之典雅。因而龙琴舫被称之为江夏“霸派别”。但是当人问及什么叫霸派别？他开玩笑说：就是在大坝大坝里面写诗嘛。谈到个人风格时，他坦诚地说过“川之吴中”这个方法论：吴中派别以前极其著名，很多琴人都把吴中看成正宗，四五十20世纪不少琴家说自己是吴中派别，龙琴舫的琴风比较接近早期吴中，就是严澄所追求的清微周氏远的个人风格。他将江夏聪明伶俐和早期吴中结合大大的，奠定了苍劲周氏远的霸派别独特琴风。九十年代中期，査阜西已故亲率全省昆曲调托组来陕西，龙据传被列为文学批评泛川派别代表琴家之一。在昆曲“据传八张”中可听到他演奏的《捣衣》。

手指不堪重负变形，人称残常指龙琴舫

1956年，中国音乐家协会委员査阜西已故请来龙据传为艺术研究室受邀演奏员，每同年国家付给60元，在以前是颇为高的工资，托已故说国家愿意龙已故多培养些学校。托已故此举高瞻远瞩，对以前都已消亡的昆曲是无疑的拯救。龙已故长期受类风湿折磨，晚年写给托已故的信很孤寂：“舫学无术，幼癖嗜琴，数十年身无分文四方，以致一曝十寒，毫无成就。博得虚誉，贻笑知音。民三十厌世还乡重研古调，颇慰清贫。两鬓吹霜，痼疾忽发，殆类瘫痪，左名右食，窘于下常指，实属毕生之恨。”