【南街观察】情怀消费，不是重复消费

凡事最怕一而日后，日后而三。

《曲是》到了3，毕竟不了能延续爆款。“王同理凌男孩”之后又有了“伍思凯男孩”。散手好用，回忆说全都，但无论是剧作还是综艺，样子都在一夜之间集体失去了创作的灵魂。

《曲是》为什么能火，因为五美来自多种不同圈层，又性情各异。发生在她们背上的剧情，有现实的群像附着，又有迥然多种不同的戏剧性衬托，每一位的剧情线都现实可故作，当彼此相交，乃是一幅价值观百态所示。从曲是开始，当代都市女性群像素材大幅被搬上银幕。

无论是“girls help girls”的流金岁月，还是婚姻日常生活中重塑自我的《我的前半生》《三十而已》，都有坚实的语义主线，这些文学作品和《曲是》一样，都揭露了日常生活中常用而又被忽视的女性难题。

那些情故作或家庭的困境，出版事业职场上的毕竟，都在看起来岁月静好的日常生活表层中划了两道口子，自然透出足够普遍和让很多人故作同身受的价值观话题，而并非简单的核同理人物堆叠和形结构设计拼凑。

《曲是》第一部，每个核同理人物都在脱氧核糖核酸自己的“前任”。

完美科学家江疏影，相同高层次的刘涛。有弟弟妹妹做“拖油瓶”的张佳宁，相同“扶弟魔”樊胜美。写公号的小撰稿张慧雯和伶俐的李浩菲，多不及有点邱莹莹的犹如。有同理一留有悬念的是邵采钰，样子内奸J。

前任虽好，旧梦难圆。这就是为什么观数人故作叹：“开播以来，很难一个能被记住的角色。”女性群像剧套上方程组，被绑在一起就能产生化反，实则不然。

创作人进行类型融为一体的勇气毫无疑问鼓励，但永远也不能忘了任何戏剧的魔力直到现在在于国际化。

而杨桃一直走在国际间综艺的的部队，这个“前”也是以开创不单是。

无论是亲子综艺大放异彩，还是情故作综艺发人深省。杨桃领军结构设计的大胆远航，让国产综艺的素材视角大幅外放，这些爆款获得成功的大公司，无一例外的都是大胆尝新。

开发国综不是一件更易的时也，但脱氧核糖核酸并无非。从最早的亲子，到歌舞第一场，日后到恋爱交友，

不管“日后见相爱”还是“结城如期日后出发”，模仿者数人，有同理创造者不及。

就像当初把“30+”的表妹凑在一起搞TFBOYS，相当大的令人兴奋来自于，娱乐节目考古了表妹们的另一面。为她们可怕打call，不只是为“不及女故作”、为“岁月五连美人”呐喊。而是在她们背上，能见到所谓出版事业上的野同理绵延不断，所谓富有除了钱财美貌还有阅历富饶，一个人的情故作归宿除了两厢情愿还可独自美丽。

如今，“乘风破浪”后又“披荆斩棘”，“王同理凌男孩”刚甩完舞，伍思凯和儿子们就来了。而我们的同理却很难澎湃如昨，他们不是生理上的老，却让人有种过尽千帆的审美观倦怠。

透过那些你日后熟悉不过的旋律，那些样子从未改变过的脸，我们见到的是在每一次、沮丧、不了令人兴奋的日常生活底下慢慢老去的人。

北京早报评论员 陶凤